Call out专属PK赛结束后，在马东的提醒下，五条人乐队主唱仁科，举起双手非常有仪式感地把麦克风留在了舞台上，这是五条人乐队在《乐队的夏天》第二季里第三次被淘汰。
《乐队的夏天》是爱奇艺、米未联合制作的一档音乐综艺节目，成为2019年夏天热度最高的综艺，今年举行第二季，参加的大部分乐队依然在线，然而相比于豆瓣评分高达8.5的第一季来说，第二季口碑明显走低，评分仅7.5分，被不少圈内人士和观众指“丢失了初心”，牛牛观察在这里想从五条人乐队的三次淘汰，来聊聊《乐队的夏天》第二季为何不如第一季好看了。
1.五条人成节目话题贡献者
五条人，这支市井气息浓厚、自称歌曲带“塑料味”的乐队，持续贡献了《乐队的夏天》第二季最引人瞩目的话题。
初赛阶段，五条人放了节目组“鸽子”上台临时换歌，导致全场工作人员傻眼，灯光字幕等没跟上，表演采用方言的演唱方式在观众投票时非常吃亏，第一次淘汰。而在互动点评环节，乐队主力仁科与阿茂不停地贡献着金句，引发场内外一阵欢乐，当天，“被五条人笑死”登顶微博热搜榜，即使是毫不了解音乐的人，依然被他们的妙语连语逗得前仰后合。
改编赛阶段，由马东、大张伟、张亚东、周迅四位超级乐迷投票，复活了五条人，在1V1与福禄寿乐队PK时，五条人改编了伍佰的《Last Dance》，居然又一次被淘汰，引起网络上的乐迷一阵躁动，“去捞五条人”弹幕充满屏幕。
Call Out（又一次复活）阶段，五条人再一次登台，把初赛时“放鸽子”的《问题出现我再告诉大家》，与Mandarin乐队PK时第三次被淘汰。
仁科、阿茂在后采中坦言“老是被淘汰”，一位长期关注乐队的大V感慨：“节目组能不能痛快地淘汰掉五条人？！”
包括牛牛观察在内的许多观众也深深感受到，节目组一而再、再而三地如此“消费”五条人乐队确实过分了。五条人乐队，如果首期的表演“事故”是一只黑天鹅，那后面两次淘汰就显得过于刻意了。在既定的规则框架内，五条人被一次次淘汰，而失去了五条人，节目的话题度就丧失了很多，所以才有了复活又复活的操作。
仁科说淘汰“不是我们的损失，而是节目组的损失”，没错，牛牛观察一点都不会心疼五条人，他们自有自己的格局与态度，很多观众都会被他们的真实与自然所打动。仁科一直说五条人“塑料”感，但其实通过多个媒体的采访，仁科是一个“知识分子”，读过很多哲学图书，正如他所说的，“宁愿土得掉渣，也不要俗不可耐”。
2.真实感打了折扣的名利场
一般来说，原创性的综艺节目第一季做起来难，难的是不确定性，硬着头皮摸索着前进，比如今年另一档火热的节目《乘风破浪的姐姐》高开低走直到总决赛“糊”掉，而《乐队的夏天》第一季却取得了巨大的成功，乐队文化在国内属于小众文化，即所谓的Underground（地下），谁也不知道会做成什么样，而大多数参与的乐队都是抱着玩的心态，像刺猬主唱子健说，玩乐队的人都很“狂”，节目让乐队圈之外的人看到了他们的“狂”，在“狂”的真实下，“媚俗”的功利心少了，相比于乐队需要一档综艺来说，这档节目更需要乐队，因此在节目呈现中也比较尊重乐队。
不可否认的是，或许新裤子、痛仰、刺猬等所有乐队当时也都没有想到《乐队的夏天》成了一档现象级的节目，给他们带来了名利双收，今年新裤子乐队在各个综艺节目里频频串场助阵就可见一斑。
正因为有了第一季的大获成功，第二季《乐队的夏天》似乎“想得更多”，多了的或许就是一丝功利心，从第一季里需要乐队，给予乐队最大的尊重，到第二季里，乐队依赖节目“想红”的感觉表露无遗，多了一些讲故事，真正音乐的内容减少了很多，网上吐糟最多的是曾PK淘汰掉五条人的福禄寿，拘谨局促中映射的是裹着一副套子，很难与观众产生共情，排名莫名奇妙蹿升复活的后海大鲨鱼，缺少了团魂曹璞、鼓手小武的付菡并没有找到自己的巅峰状态。
事实上，《乐队的夏天》第二季制作的“硬件”必然是高于前一季的，超级乐迷阵容还请来了周迅。而就乐队的水准上，第二季的《乐队的夏天》并不逊于第一季，扫地僧一般的中国民谣代表野孩子乐队、全员回归重组被网友叫嚣“爷青回”的达达乐队、病态娇美的大波浪乐队、被冠以“摇滚之王”称号热捧的Joyside、民族特色的Haya乐团……只是有一个拧巴的点在于，这些乐队特色“平平”，缺少话题性，目前无论是初赛，还是改编赛，以及最新一期合作赛，暂时还没有特别“出圈”的一首作品。这便是第二季节目的焦虑，也正是基于此，节目才需要五条人贡献话题度。
3.写在最后：希望后续能有更多惊喜
《乐队的夏天》第二季仍在持续热播中，尽管没有了第一季的大火，但网络热度和群众基础仍是存在的，参赛乐队仍都在努力参与去争夺表演的机会，以及收获名利的可能。乐队的生存状态、价值体现仍在输出中，一个节目可能无法彻底改变，但起码已经走出了两步，从摸索中意外成功，又一点点地开始变成一个商业综艺节目，牛牛观察也会持续关注，希望在后续中看到更多的惊喜。